海岸线，大时代中国社会变迁

　　在《海岸线》的自述中，张晓曾这样说：这里是改革开放的前沿。大批的国人背井离乡潮水般的不断涌来。城市化进程持续高速，人们的精神生活缓慢停滞。这里有着强烈的情感冲突和丰富的影像画面。或许还会有许多的伤感与失落。我走过去，去记录真实的人真实的景观。当然，这只是个开始……（摄影：张晓 编辑：迦沐梓）

　　中国拥有漫长的海岸线，北起辽宁的鸭绿江口，南到广西的北仑河口，绵延一万八千多公里。中国也正在加快步伐紧跟全球化的大潮流，每一座城市都像是一个永不完工的大工地，这一切在中国的沿海地区显得尤为突出。

　　张晓的作品《海岸线》，色调明快淡雅，不滞不脏不艳。他将海边塑造成刀锋，快速地解剖中国。

　　海岸线也是这样，首先，它是中国的高热地带，特区开发区旅游区掀起这款裙带，可以看到丰富的“艳照”；其次，它也是边境，是旅游线，在这条相对的自由线路上，含蓄的中国人能多少显露本相。

　　那么，张晓究竟看到了中国的什么？

　　这个此岸，肉体横陈，最能显示出当下国人的欲望，如同最能显示秦朝的，是阵列的军俑一样；在这欲望的驱使下，风景发生变异，人工的东西往往很无厘头地掺入自然，菩萨可以落在沙滩上，牛车可以行进在“白宫”前，于是必然导致另一本质特征——荒诞。

　　人工并不一定就不好。但当代中国的人工，却是往往让人啼笑皆非。因为急剧的变革，各地、各界、各人地位和认识差异巨大。

　　要在当代的祖国拍下这种荒诞是很容易的，很多摄影师也是这样做的，很能哗众取宠。但摄影毕竟不是“聊斋志异”或“搜神记”。好在张晓的荒谬之上，还有时常出现的海平线，海和海上的天空，如同永恒的法典，审视着这一人间世，高悬着它的剑，凸显世俗之恶；又是纯粹的大美，凸显世俗之俗。