在我所认识的文学朋友中，不排除有少数文友爱好写作只是基于一种冲动，或者是基于一种目的。一旦冲动过去了，写作的劲头也就没了；一旦目的达到了，写作的毅力也就无影了。因而虽有写作基础，却因没能认真坚持，结果只能是半途而废，或在文学事业上无所建树。 我欣喜地看到，在众多的七零后文学青年中，高俊不仅有“基础”，而且还能做到“坚持”。“坚持数年必有好处”，这句带有较强的哲理的语言，用在高俊身上一点不过。因而，高俊不仅成为了宝应县作协副主席、县微型小说学会主席，而且还曾担任过《宝应文学》、《宝应微型小说》杂志的副主编等职，令文学爱好者刮目相看。
记得是六年前的一个中秋之日，高俊带着一本还透着油墨清香的书稿，嘱我为其综合文集《拥有》作序言。“序”者，导读也，或曰宣传推介之。接到《拥有》书稿，在案头上摆放了多日，原因是20多万字的书稿承载着厚重和深邃，再加之自身的写作欲望未有来临，直到当年的国庆长假休闲在家读了一遍又一遍，受到书稿中篇篇文字的感染，受到高俊对写作的孜孜追求精神所感动，便握笔行文。序言的题目是：《精神和物质/作家和诗人的双重拥有》。 当时写下这个题目，主要是基于两种考虑：一是“精神和物质”的考虑。高俊是当下较为年轻的作者，在繁忙的工作之余，重又拾起文笔“爬格子”，不失为是一种“精神”。走上文学之路，且又是一条“清贫、寂寞”的耕耘之路。但随着文学水平的提高，且较好地促进了业务工作的开展，如《拥有》书中的“药监风铃”、“文海拾贝”栏目中的学术论文，则可“窥一斑而知全豹”，因而又不失为是一种“物质”；二是“作家和诗人”的考虑。书中的“短小说林”、“散文雅苑”等栏目中的小说和散文作品，成就了高俊作为宝应本土“作家”的这一名号。“诗路花雨”栏目中的40余首诗歌作品，从另一个侧面又较好地佐证了高俊是一个乡土“诗人”的称谓。 宋代诗人杨万里描写荷花时曾有一句名言：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”宝应是国家农业部于1998年授予的“中国荷藕之乡”，万亩的荷藕种植面积，可以让无数文人尽情地用文字来表达。在高俊的散文作品里，我读到了他描写“荷”妩媚动人的文字：“荷叶，衬着荷花别样的娇柔、唯美。荷花的高贵、柔和、唯美、娇惯、纯净、雅致，也像这些念头一样——仅仅一闪而过。时间的脚步刚刚离去盛夏的土地，荷花便已衰败，花落归根入土，只有星星点点的荷叶还飘荡在水面供鱼儿玩耍、嬉戏……”高俊的散文，有如别样，给人们的的感觉是大不相同。品读“荷花的高贵、柔和、唯美、娇惯、纯净、雅致”、“荷叶还飘荡在水面供鱼儿玩耍、嬉戏”等句段，让读者犹如进入到了古代诗词歌赋所描写的那种艺术意境，一种“出污泥而不染”的至高无尚的境界。作家在这里描写自然十分老到，既给人以美的享受且又不失创新的笔调。 读高俊的散文，给我的另一种感觉是，在不少篇幅里自始至终散发着“往事如烟”的气息。像他的散文作品《岁月悠悠》、《和文学艺术一起成长》，作家将“往事如同在水中的一根绳子，轻轻一抖，就自然抖到了源头”一样，“借助回忆之绳开始了叙事的铺陈”（安静语）。“花开花谢太匆匆。是朝来的风？是暮来的雨？明明还在旺盛，刹那间便又落瓣满地了。”“光阴似箭，流水无情。从来影片中描述的岁月，都是匆匆的。只听得铛铛筝鸣，潺潺水声。”这些文字，倾诉了作家对人生苦短的一种无奈感叹，大有一种汉乐府《长歌行》中的“少壮不努力，老大徒伤悲”的奋发意识。高俊似乎对儿时经历的一瞬间，有着难以割舍、难以忘怀的情结。对儿时的眷恋，对生活的挚爱，从而构成了这组散文作品的主色调，显现了作家不一般的驾驭笔力。 在我看来，高俊的散文作品，每一段文字都有一种灵性，一种水样的灵性。仅以描写动、植物为例，就显现出作家的笔力。写小鸟的千姿百态：“阳台的盆景花架上立着三、五只小鸟正在‘啾啾’低语，更有几只大胆地走向门窗边，隔着纱窗向屋里探寻，确定没有敌意的人家后，便呼朋引伴地放声高鸣。或有几只干脆穿过半开着的门窗直接飞落在我家阳台的椅子上，跳着、唱着、闹着、啄着、叫着。”将鸟儿拟人化的描写，可以说作家在这里已经写到了极致，如“盘旋观望的鸟儿”、“或结伴、或又零零落落地翩翩而下”、鸟儿“跳着、唱着、闹着、啄着、叫着”，将鸟儿的灵性与可爱的一面描写得淋漓尽致，洒脱自如。 高俊很擅长用文字传达自己的情感，传达自己的观点，传达对社会的看法。透过他的诗歌，让读者读出了诗人对生活的热爱，对人生的态度。当我读到《阳光照进窗户》诗句时，不知是因为诗句的朗朗上口，还是因为诗句的节奏明快，一下就记住了这首14行诗：“秀笔在纸上涂抹/情思忽然凝固/轻风撩起心灵的创伤……”。诗人这种独具风格的诗化语言，洗净了心灵的荒杂，显现出明净的单纯，给人以美的享受和营养。 《阳光照进窗户》这首诗歌为什么能够让我过目不忘，在脑海中留下深刻印象？静下心来细想，再将这首诗读上几遍，答案便不难而解了，“简约”、“朴素”、“随想”等关键词便一古脑儿的闯进了我的思绪之中。“简约”是因为整首诗只有14行，短小而明快；“朴素”，是因为诗句弃去华丽的字眼，亲切得让人读起来朗朗上口，令人不会忘记；“随想”，是因为读完这首诗立刻就让我想起由李琛唱红了的流行歌曲《窗外》的歌词：“今夜我又来到你的窗外/窗帘上你的影子多么可爱……”又让我忆起少年时那一次初恋羞涩的感觉，似一则浪漫的故事，又似一则令人遐想的寓言。高俊的诗歌就是这样，以其精湛的、自然的、朴素的语言，从而让他的散文作品充满美感和鲜活，充满理性和舒畅。 宝应又是“中国微型小说之乡”。高俊从宝应县作家协会副主席、原县微型小说学会主席范学望手中接过微型小说学会之棒，实现了很好的传承。他在组织微型小说学会活动的同时，还坚持创作微型小说作品。读高俊的微型小说作品，给人有一种形象鲜明、酣畅淋漓的感觉。如《我的老公当上镇长》里的“老公”、《马局长拒贿》里的“马局长”、《脐橙·人民币》里的“沈镇长”、《啤酒》里的“校长”等作品中人物，无一不是在叙述着同一个话题：揭示反腐题材的一个个鲜活的个案，具有较为浓厚的时代气息，颂扬真善美、鞭挞假恶丑的功效。还有如《警服》、《旅途》、《巧答》等作品。正如高俊他自己所说：“我就是要用手中的笔来弘扬正气，通过小说里的一个又一个正面人物典型，引导人们共同为建设和谐社会而作出各自的贡献。” 一个作家，笔下的作品素材应该是一种与众不同、有着自己心迹之路的个性作品，或让读者有一种新鲜感和惊奇感。而在高俊这些文学作品中，所捕捉到的是人生舞台共振的生命气息，传递给读者的是人性的善良和可贵的真情。因而，高俊为我们示范的是向往文学的每一个留下体味写作酸甜苦辣的回旋余地。
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