人物形象，注重细节铺陈的刻画方式，描写周到细腻，展示艺术技巧。 有人说，文学性首先体现在人物形象上。对此说法，我十分地赞同。纪实文学作品，需要直接诉诸读者，吸收文学的表现和艺术技巧。因此，我们在纪实文学写作中，常常是为了更好地刻画人物形象，吸取小说的表现手法最为明显，诸如性格刻画、心理描写、环境渲染、细节铺陈等。 纪实文学对人物形象的刻画，需要多种表达方式共用，如叙述和描写并重，在既不虚构又不夸张的前提下，对大量材料进行巧妙的概括和提炼，运用形象的语言和精巧的结构，以及适当地运用曲折的情节，并采用各种文学艺术手法反映社会上的人物和事件。如《第二章第二十四节至交挚友文中对“季大爷一家”三个人物形象的刻画： 季大妈，在中港某学校做教师，名叫吴芳，我称吴老师。独女名叫季珩，聪明聆利、活泼漂亮，受父亲的影响被安置在居委会的粉丝厂承担挑水任务。季大爷学识渊博，文学造诣很深，从他身上看到我父亲的影子。 这里不难看出，在纪实文学作品中，人物形象的刻画是一个重要的课题。我们要想把纪实文学作品写得生动形象,除了事实本身要生动、感人之外,还要善于展现生动事实的写作技巧。我曾听到一位作者说过：“一个人的成长经历，听起来都很生动感人,觉得人物的事迹十分地丰满，但写起来却又是干巴巴的，无从下笔。”其实，纪实文学作品中的“人物形象”,已不是人物的原始形象,而是作者在原有形象基础上经过提炼而形成的新的形象。这种“新的形象”和“原有形象”，在这里已具有其本质的区别了。 读完《已耕岁月》,给我的印象是，书中的人物形象，已经是作者在概括人物本质特征之后形成的高级形式,是经过作者加工过的一种新的人物形象的“模型”,即我们常说的“典型形象”。如《已耕岁月》第二章第四十节“魔高一丈”中对“银行行长”人物形象的刻画： 一个50多岁的行长还是不肯配合，办案法官严肃地告诉这位老行长：“我们依法办案，有你们提供的查帐单和时间，如果资金少掉一分钱要承担法律责任。”这位老行长头上汗珠直往下掉，身体像筛糠一样直抖。老行长考虑了约五分钟时间，同意冻结账户资金。给了冻结回单，大功告成，我们回宾馆休息。 作者没有对老行长形象和容貌作任何描写，只是写“头上汗珠直往下掉，身体像筛糠一样直抖”，由“不肯配合”到“同意冻结账户资金。”将老行长的工作责任感与法律相冲突，面临突发事件的心里矛盾交织和激烈地思想斗争，最终法律威严得到尊重的过程，展示得淋漓尽致，在本书中具有“典型形象”的效果。我们从其形式上看，“行长”属于个别的,但却包含了人物整体、辐射一般的个别，就是“行长”代表的是这个银行的一个整体，一个单位或部门的整体。 民间俚语，多以地区方言的表现方式，集中先民智慧，彰显文化内涵。 民间俚语，是人们生活的传统语言,存在着较为丰富的文化内涵,常以口耳相传,或以说唱方式而存在于寻常百姓间，也是一种非物质文化遗产。我们发现，民间俚语虽然朴素,却具有很强的表现力，现代流行语叫“接地气”，有其独特的魅力。 可喜的是，在《已耕岁月》一书里，充满了浓浓的乡土气息，作者多处运用了里下河的方言、土语，字里行间充满一种贴身的亲切感。例如： “小炮子”、“绿蜡烛的”、“烧不着的”、“眼皮子打架”、“活人嘴里不会长青草”、“咸菜根子”、“翻尸倒骨”、“嚼舌头根子。” 与此同时，作者在运用民间俚语时，还注重使用了许多成句的，且又蕴含许多道理的顺口溜和生动幽默的民间俚语。如： “细换粗，不算输；细粮换粗粮，计划帮我忙。天无绝人之路”、“一斤山芋二斤屎，回头望望还不止”、“门前骑的高头马，不是亲来也是亲，门口放的讨饭棍，骨肉至亲不上门”。 马克思说:“语言是思想的直接现实”。《已耕岁月》语言朴实，简洁凝练，干净利索，全书没有华丽辞藻的堆砌，没有拖泥带水，读来顺畅流利。文学语言的朴素、通俗、简洁,往往更能反映一个人深邃的思想和博大的智慧，这就是我们常说的民间俚语。 寓事明理，洞察日常现象的说理方式，善于窥斑见豹，悟出事物哲理。 寓事明理,源于北宋欧阳修所著的一则寓言故事（载于《归田录》卷一），寓意是所有技能都能通过长期反复苦练而达至熟能生巧之境。 在《已耕岁月》里，作者懂得文学作品是以语言为工具，以文学形式形象地反映生活，表达作者对人生、社会的认知和情感，从中赋予内涵和意蕴，以此唤起人们对生活的美感，给人以艺术享受。其过程不但在于使阅读者享受语言的美，更使阅读者从书中得到生活哲理，以及教育和启迪，陶冶情操，提升修养，激发生活热情。在第一章第八节这样描写橫渡大运河的感悟： 我爬上船头，眺望着大运河川流不息的满天浪花。扑面而来的阵阵浪头，来势汹涌。却被昂着头砥砺前行的大船撞得粉身碎骨,灰溜溜地沉没在奔流而去的河水中。疯狂的浪头看似凶猛无一幸免地成为落花流水；郝老师和我们能在运河中来回穿梭，来去自由，游刃有余。 第二章第十六节通过寒冬撑船的往返经历这样描述： 世界上的任何事情都是这样，不管是艰难险阻，还是困难重重，只要你鼓起勇气，面对现实，不退缩，向前进！迎接你的总是胜利的曙光！等待你的总是胜利的微笑！ 这些深刻的道理，给人以启迪教育，是文学作品的精髓所在，是作者别有用心的笔墨。 值得一提的是，在写作技巧上，作者调动了多种表现手法，从而较好地增强了作品的可读性和文学性。 比如运用排比句。排比句，是将三个或以上意义相关或相近、结构相同或相似、语气相同的词组或句子并排在一起组成的句子，有时两个句子或以上的并列句子也可以称为排比句。将排比句运用到人物传记之中，可以收到条理分明、层次清楚、描写细腻、形象生动之效。读《已耕岁月》，读者在书中每个章节都能见到排比句的运用，从而起到了层次递进、强化语境语意的效果。如： 搞好企业是责任，搞垮企业是耻辱。这是我在十四年前任职时的初心；这是我对母厂宝应县塑料厂早亡的感悟；这是对上级组织作出的承诺；这是我默默对干部员工许下的誓言；这是我苦难岁月磨练形成的品格和意志；这是父母为我起名带“耕”字的期望！ 再如运用押韵词组。押韵，又作压韵，是指在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。押韵词组在《已耕岁月》里运用的较为丰富，较好地增强了阅读的舒服感。如： 一个成熟的人被一个不成熟的人俘虏了。该牵手的没牵手，不该牵的手，反而被牵走。 她这红二代不嫌弃我黑二代，觉得真是太奇怪。 生来乍到摸不着锅灶，请大家往后多多关照。 工友们四分五散，支离破碎，我心苦闷流泪。 还有运用对比或反衬句。对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。作者在《已耕岁月》里运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力，加重和彰显了作者的生活经历。如： 母亲虽很弱小，但内心却很强大。正是这种内心的强大，拖着两个累赘，把自己也拖进深不见底、阔不着边的苦难之海。 不幸的岁月害苦我，老天爷在帮助我。母亲内心高兴，我很是失望。 《已耕岁月》是励志纪实文学。作者给本书的定义是：给在苦恼中徘徊的人们带来一种抚慰，给身陷困境中的人们带来一剂良药，给身处苦难中的人们带来一种激励，从而使人生中的弱者成为生命中的强者。纵览全书，这种定义与内容恰如其分，与励志精神恰如其分。 孔子说：“言之无文，行而不远。”我以为，宝应作家周以耕之所以能够写出长篇励志纪实文学作品《已耕岁月》，就是这样以一种积极、豁达、幽默、乐天的人生境界，面对人生，笑对生活，在退休之后，一气呵成写出洋洋洒洒20多万字，女儿、女婿视其为“传家宝”，不仅因为其作品具有较强的文学价值，更是作者对文学的一种执着追求精神的集中体现。 我期待在不久的将来，能够再次读到宝应作家周以耕的后续作品！ 2017年6月19日写于南京弘瑞广场学人书屋 作者简介：何开文，笔名可人学人。系中国微型小说学会会员、江苏省作家协会会员、江苏省微型小说研究会副会长、江苏省闪小说学会副会长、扬州市书法家协会会员、微信杂志《作家文刊》主编。原为中共宝应县委宣传部副部长、县文联主席、县政协常委。 1984年以来，出版并在市级以上报刊发表小说、诗歌、散文及学术论文达300余万字；微型小说《战士与村姑》荣获“黔台杯”世界华文微型小说大赛优秀奖，《短信事件》荣获第十届全国微型小说年度奖二等奖；已出版微型荒诞小说集六部；并已主编出版《扬州微型小说22家》等10余本专集。 2013年被江苏省微型小说研究会授予“江苏省微型小说30强”，并于2016年获“2014—2015年微型小说创作双年奖”荣誉称号。
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