安宜人物旧事之王石秋

　　王进

　　邑人王石秋是百度不到的，我试过，无论输入安宜王石秋，还是输入画家王石秋，都找不到。虽说同时代，可在宝应画家当中，相对于王石桥和王沂泉，他的名气要小许多，这，当然有原因。文革，或者文革后期，四类分子这个词，可不是什么好名称，尽管我到现在也搞不清是哪四类。也由于这个原因，王石秋一生都是灰溜溜的，一直都是夹着尾巴做人的。

　　七十年代我认识王石秋，可不是因为他是四类分子，而是他会画画。那个时候，我对所有会写字画画的人，都充满了好奇，甚至有点崇拜，以至于那个年代宝应城里的所有写字画画的人，都跟我有过或多或少的交集，当然，我是指比我年纪大的，有的甚至比我大很多，我小时候就不喜欢跟比我小的人玩。

　　这幅画的上款周青，是我外公，我外公这个人，影响了我们这个家族所有的人，尤其是我。也搞不清他官有多大，反正是住别墅的，文革他倒霉时，下放到邵伯中学做校长，工资好像依旧很高，136还是147元，我记不住了。我记住的是外公喜欢字画，喜欢文人，当然，他这种喜欢并不是一味，他只喜欢他喜欢的，他有他自己的标准。七八十年代，我外公在江都工作，并不常到宝应，可依然跟宝应的一帮画画的人，玩的火热，而且对每个人都尊敬有加，印象深的是，每次来宝应，总带许多宣纸，整刀整刀的送给那些潦倒的画家们。其实，我现在想想，我外公对字画的认识，在那个年代算是比较高的，《书谱》可以大段的背诵，跟当时的无锡篆刻名家高石农一起亦相谈甚欢，外公小客厅挂的一幅对联就是出自高之手，我到现在都记得，写的是大篆，内容是鲁迅名句：横眉泠对千夫指，俯首甘为孺子牛。南京的魏紫熙宋文治，都在我外公家画过画，记得批林批孔的时候，我外公办公室的桌上，始终有一套线装的《四书五经》放着，那时候，我会笑他是大儒。

　　我是通过我外公认识王石秋的，我隐隐约约知道王石秋会画一种叫“博古”的画，就是将绘有瓷、铜、玉、石等古代器物的图画，再加上花卉、果品等装饰点缀，多为岁供图，有博古通今、崇尚儒雅之寓意。那时候我不懂，感觉此类画是“做”出来的。可我外公不以为然，二人时常在一起，我现在想起来，当时他们在一起聊的最多的并不是字画，而是平平仄仄，一东二冬的诗词格律。

　　王石秋画博古应是他专长最爱，博古之余，也画些花鸟，偷偷去卖，那个时候，卖画是不被人瞧得起的，更何况还戴着个四类分子的帽子。其实，他的花鸟画能看得出他在学新罗山人，下笔亦能生动多姿，枯笔干墨，淡彩敷色都还得宜，能具鲜嫩不腻，空灵骀宕之味，说到淡彩，事实上是那个时候，没有颜料可用，所用也不一定是国画颜料，水粉，水彩，广告色，有什么就用什么，我见过他把红纸用水泡开，当红色颜料来用的。

　　我收有王石秋春夏秋冬四屏花鸟，然而，喜欢的却是这幅芦雁，大有边颐公之韵，用笔用墨皆合法，画面疏密得当，造型也准确，最喜欢的原因，当然是此画的寓意，清远而又孤零。忽而想起石秋老画室里那幅联来：浅水半篙荷叶出，深芦一带水禽鸣。

　　有词曰：自笑鲰生，五十年来，究竟何如？只诗囊画箧，客装萧瑟；瘦驴疲马，道路驰驱。大海长江，惊风骇浪，冒险轻身廿载余。真奇事，却公然不死，归到田庐。苇间老屋堪娱，纵三径全荒手自锄。爱纸窗木榻，平临水曲；豆棚瓜架，紧靠山厨。卖画闲钱，都充酒价，词客骚人日过余。余何望，尽余年颓放，牛马凭呼。

　　原载于《宝应文化月刊》2017年10月号