访谈宝应籍知名书画家、青年陶艺家生长松先生

　　生长松：书画是我从小的梦想，制壶是我职业

　　访谈宝应籍知名书画家、青年陶艺家生长松先生

　　文/本刊记者 於莲

　　我们一行匆匆赶到射阳湖玫瑰园，已是午餐时间。

　　在玫瑰园办公区的会议室里，射阳湖镇宣传委员朱义彪跟一位穿黑色短袖T恤高大壮实的年青人说了些什么，又过来交待我几句，就匆忙离开会议室，招待其他客人用餐去了。临走特地跟我说，这位大师制作的紫砂壶曾被赠给挪威首相，在紫砂业界很有影响力，相当有名气的呢！也是我们射阳湖镇的骄傲啊！

　　这位年青人见我站着，便从会议室的长条桌后轻松地拎起一张椅子搬过来，非常温雅和蔼，放到我面前，让我坐下。我想他也许是这里的工作人员，感觉挺热心的。他可能会知道一些我采访对象的基本情况，先跟他了解一些吧。于是我问他：请问大师名字怎么写？他回：生长松，生活的生、长江的长、松树的松。我随口说道，不知道这位大师什么时候能有空过来聊聊？

　　他说：叫我老师就可以，大师不敢当，我就是生长松！

　　我不由站起身，瞪大眼睛，盯着他看了两秒，随即致歉。他笑笑说，没关系，不碍事。一口标准的宝应话。面前的这位年青人，身材敦实，面相敦厚，对于我的唐突没有丝毫的介怀。他如此亲和，我便放轻松了，玩笑道：我以为我将采访的大师是位不苟言笑、白须飘飘、清瘦的老爷爷呐。他呵呵笑了起来。

　　他不多话，但说到书法及陶艺相关的话题，他会滔滔不绝。

　　提及从事陶艺的机缘，他说这得益于他的爷爷。射阳湖畔，水乡泽国，当地许多人以打渔为生，爷爷虽也是渔民，但他自小上过私塾，练就一手好毛笔字，家中房梁和墙壁上都有他的墨迹。说起来，爷爷在生长松三四岁时就去世了，他对爷爷的记忆并不深，但爷爷的书法遗作，在家里随处可见，生长松非常喜欢这些字，他边欣赏边临摹，渐渐迷上书法，还自己买帖揣摩钻研练习，从历代书家二王颜欧米苏入手，后吸收清至民国的书法名帖精华，此后他的毛笔字写得越来越入手并有了自己的心得。对于书法，他认为学习书法最终还是要理解书法，去读懂书法。读不懂书法，也就谈不上创新，写不出有自己特色的书法。去年他在扬州八怪纪念馆举办书法展览，反响很好，今年还将在扬州博物馆举办书法展览。

　　此时我在想；他的爷爷一定想不到自己不经意成了孙子的书法启蒙老师，想来，爷爷在天之灵也可告慰了。

　　生长松小学三年级读到一篇齐白石刻印故事，由此对刻印也产生了兴趣，并买了陶泥自学篆刻。他起初篆刻纯因爱好，并没有方向，后来在扬州读书，生长松才正式大量临刻汉印，据统计不少于千方，手上都磨出了很厚的老茧。二〇〇六年他摹刻了一方自己很满意的印参加比赛，得到肯定并成功加入了扬州广陵印社，那时他才虚十九岁，而此活动要求年龄须十八周岁以上，就在那年他成为扬州最年轻的印社成员。从不写篆隶的他，由此也开始习写篆隶。凭着一股钻劲，加之书法技艺的触类旁通，他的篆刻技艺很快取得长足进步。不久，他又加入了南京印社。

　　生长松出生在射阳湖镇，在这里读完小学和初中后离开了家乡。对于百度上有文章介绍他是常州人，他作了解释，因为母亲怀着他时正在常州武进，后因难产转至扬州，因而出生证明上印有常州出生，所以有了这讹传。在无锡他认识一朋友，此人祖父在民国时从宝应来无锡做劳工，但问起祖籍，此人一直以宝应人自称。也许受这位朋友的影响，无论在哪，只要有人问起生长松祖籍，他都会说自己是地地道道的宝应人，射阳湖人。

　　生长松成年后，家人也曾催促他找份“正经”工作为生。但他因为爱好而执著，并未听从家人的建议。都知道宜兴的紫砂茶壶名满天下，一次他暑假去宜兴亲戚家，在那里看到各式各样工艺精良的紫砂茶壶，令他目不暇接，大开眼界，顿时心生欢喜。那时的他人生之路才刚起步，但他已有自己的方向，并暗暗规划，以后就以制壶刊陶为业。后来在作画时，他也喜欢以壶入图，就这样，他渐渐的又迷上紫砂壶的设计与制作。借着一股韧劲，通过自学，生长松在书法及陶艺制作上无师自通，小有成就。小有名气后，他也曾年少气盛，颇为自负，但当他走出自己的小天地，才发现，一山更比一山高，于是，他埋下头来潜心学习，考进中国地质大学美术系就读本科继续深造。通过学习，他发现学习和不学习真是不一样，他感觉自己的艺术创作之路会更宽，还有更大的提升和发展空间。

　　在我与生长松的聊天中，我偶尔会打开手机，翻看网上展示的他的作品，在雅昌艺术网，有很多他的作品。据行内人士说，雅昌是一个很了不起的艺术网，是艺术品拍卖最有实力的网站，一般没有影响力的人是进不去的。他的作品不仅进军各大拍卖行还创造高纪录，我就此问询，但对于这些拍卖，他表示自己也不太清楚，有的是民间送过去的，对方是谁他也不知道；也有的可能是代理商送的。这些高昂的成交价所得和他没有任何关系，但确实比自己当初卖的价不止贵几倍。他很平淡回应，艺术市场谁也没办法控制，买卖喜欢就好，上拍的人通过我的作品翻了几倍挣了钱，并不是理性收藏，更多是为投资和短期赚钱，但他希望更多人以收藏理念来爱他作品。一些商人为了生活，通过市场流通赚差价他表示能理解，但绝不鼓励任何人拿着他的作品当作商品来炒，即便卖的再贵。凡是用钱好解决的事，在生长松眼里就是商品。他还补充说：我卖的是手艺，而不是艺术，艺术品是艺术家不为目的创作出来，让人在品味欣赏中品性得以升华，不应沾上铜钱臭。生长松还说，在宜兴的陶工大约有十万人，也并不是所有的人都能有幸被历史记载。

　　稍顿，他不无感慨地说：书画是我从小的梦想，制壶是我职业。

　　我们在会议室用过午餐后，一道去玫瑰园凉亭中坐坐，凉亭里端坐的红衣女子为我们表演茶道。生长松看到一只敞口陶杯，一眼识别，这是由哪种泥质制作而成。因为长期专注陶艺，他对陶器的鉴别已非比寻常。

　　从鉴别就说起了紫砂壶的制作，此时的他津津乐道，侃侃而谈。

　　谈到紫砂陶刻，他说与书法绘画有直接的因果关系，只有具备一定的书画水平才制作出更有艺术品味的东西。如果不会画不会写而学紫砂陶刻，这是很不明智的。生长松认为当代人刻了很多低俗的东西，一些人没有任何基础，学成也不懂绘画是什么，仅仅是为了赚钱而去做，与艺术态度格格不入。说到制壶也是这样，生长松工作室所有的壶形都是他亲自画图设计打样。陈曼生设计了制壶十八式，成为历史的经典，后人得以传承效仿。如果没有曼生就没有后来上百种传统紫砂壶形。在没有先人案例效仿的时代，做壶形是件很不容易的事，好在曼生是书画篆刻大家，他用白描法画了不下几十种壶形，正是因为他是绘画能手，所以能创作出很多经典的好东西，生长松认为后世的顾景舟都不好和他相比。

　　他说紫砂壶的制作，取泥之地非常重要，烧窑温度的掌控也很关键，好在现在多用电窑，温度控制能比较精准，虽然比火窑所耗费用多得多，但为了制作优质紫砂壶，他宁愿多花费成本。

　　目前他除了在宜兴有自己的工作室，在东莞也应邀建立了工作室。在东莞工作室，他把取自宜兴的好泥邮寄过来，用优质水和泥，只有坚持用好材料，才能制出好壶，这是他制壶品质的根本保证，他丝毫不敢马虎。

　　从2011年到2018年，7年间，生长松由市陶协、省书协、到中国书协，多次举办展览并获奖，关注他的人越来越多，慢慢的朋友多了，藏友也多了，他的紫砂作品供不应求，在很多拍卖行成为抢手货。为了留更多时间在创作上，他删除了原先在网上留的联系方式，专门由他的代理商接洽，他不管这些商业推销。他说这样做是为了保证有更多的时间创作出好的作品，让更多的藏友得到精品，同时精品还能更好的展示历史，所以创作一定要严谨负责任，作品的销售应该让商人来操作，艺术家尽量少参与。聊到此时，我在他身上感受到艺术家特有的那股认真劲，这股劲可能是天生的。

　　生长松此次来宝应，一因外婆身体欠佳，二是听说在家乡射阳湖戈总经营的玫瑰园正举办活动，遂趁五一放假带家人而来，于是才有生长松参加玫瑰节的活动，才有了我今天的采访。其实他也挺忙的，广州一项活动正力邀请他去参加，但由于工作太忙还不知能否成行。

　　关乎家乡，生长松与射阳湖镇党委副书记镇长王敏曾经简单聊过，他有三个美好的构想：

　　一是以射阳湖为背景，以制陶文化为主题，拍摄时长一个小时的记录片；

　　二是做一批紫砂壶作品，用绘画的理念，以荷为主题，表现和赞美家乡射阳湖，壶的题材会有青蛙、荷叶、莲花，颜料取自带色的天然泥料；

　　三是希望家乡宝应能快速发展起来，也许将来他还会在宝应开窑制陶并成立工作室。

　　来源：宝应杂志；原载于《宝应文化月刊》2018年6月号