高风亮节陆又桥——陆正国其人其画

　　高风亮节陆又桥

　　——陆正国其人其画

　　梁鼎成

　　早就听说陆正国先生的大名，了解到他是一位善写墨竹的国画家。我自小爱竹，在老家时，河边种的是青竹，堂屋的壁上也挂着祖父十分珍爱的墨竹条幅。加之乡贤——著名中医梁梦舟老先生亦为写竹高手。再则，宋代大文学家苏东坡有名言“宁可食无肉，不可居无竹。无肉使人瘦，无竹令人俗......”，一直浸润我心。岁寒三友中的竹，便是我仰慕的君子。画竹陆正国也就成为我心仪的人物。

　　幸运的是：上世纪八十年代夏季某日，在一位企业家的府上我偶遇此公。一席畅谈后某获益良多，大有相见恨晚之慨。临别时他将随手摇风的折扇赠我。那扇面上是他亲笔所绘的风竹。几杆劲竹向上，片片竹叶临风摇曳，端详中，顿觉遍体清凉。这应该就是艺术品的感染力吧！再看题款，乃“又桥”两字，知其系王石桥先生高足也。当即对他不忘师恩的举动肃然起敬。好一个尊师如父的好学生啊！

　　如今四十多年过去，石桥先生早已作古，陆正国也从一位风华正茂的壮年画家变成两鬓染霜的七旬画翁。虽然时光荏苒，陆老画家依然不忘初心，慨然将其一生佳作结集出版，定名为《陆又桥国画选集》，更让人敬重他的大德高行了。

　　与其恩师一样，陆正国的高徒遍及城乡。时有粉丝远道而来登门求教。对每位求教者，陆老先生都殷勤有加，好似远来亲朋。座椅一张，香茗一杯，然后铺纸、调色、蘸墨、挥笔，一边示范，一边解说，将多年积累的经验都毫无保留地传授给来者。记得“文革”中有“竹筒倒豆子”的说法，逼着被审查对象交代问题。我以为用来形容陆先生授徒也很准确，当然在此不含贬义，呵呵。我是陆家常客，不时会从西三元巷“弯进去”小坐片刻，看熟了此情此景。所以，将远在浙江湖州的女朋友邢洲洲介绍过来。陆先生这下忙了。又是书信，又是电话，恨不得把那妙笔生花的巧手移植给人家，孜孜不厌、诲人不倦的精神实在令人感动。我深知，在为别人释疑解惑的同时，他想把自己的精湛画艺和崇高人格一并给予求学者。那仅有的九平方米小小画室虽然局促一些，但陆先生身在斗室，却自得其乐。每日迎来送往，高朋满座，成为读画论画的文艺沙龙，不禁让人想起两句著名的俗语：室雅何须大，花香不在多。

　　陆正国自幼酷爱绘画，曾以《芥子园画谱》为师，每日刻苦练习，打下扎实基本功。1969年，幸得本邑著名书画篆刻家、诗人王石桥老先生赏识，拜入门下。在其指导下，从兰竹入手，然后旁及其他。书法则取颜、柳、苏三家，夏练三伏，冬练数九。挥汗临池，呵冻研墨，一年四季，日日不辍。王老虽为诗书画印雄冠宝应的“四绝”，但从不居高自满，引导陆正国临习民国时期书画大家陈务人的写意花鸟画，参悟其淋漓酣畅、纵横捭阖、疏密有致、气势恢宏的笔意和章法。

　　中年之后，陆正国转学历代画家经典之作，集诸家之长，融会贯通，逐步形成自己笔墨潇洒、色彩明丽、形象生动、富有情趣，注重韵味和意境的艺术风格。所绘墨竹不论风雨阴晴，飘逸自如，颇具卓然不群的君子之风。环顾江淮，无出其右。其他画作如松鹤、鹰柏、墨荷、八哥等，同样是不可多得的传神之作。打开《陆又桥国画选集》，你会深深痴迷于其中。

　　陆正国先生的《墨竹图》、《竹石图》等精美画作曾应邀在广西、河南、江苏、北京等省市参展并获大奖。此外，还有多幅佳品被各地文艺主管部门、博物馆、纪念馆和海内外书画爱好者收藏。

　　陆又桥先生，江苏省艺术家协会会员、宝应县美术家协会副主席、宝应县国画院院长，从艺之路上每一步他都走得那么坚实，那么厚重。他忠厚诚实的为人，为理想不断追寻的品格，当是他作为一名德艺双馨的国画家最好的注脚。我们之所以尊敬他爱戴他，是因为他和他的代表作——墨竹一样：未曾出土先有节，纵使凌云仍虚心。