百年中国经典影片《柳堡的故事》拍摄记

　　《柳堡的故事》对于老一辈电影观众来说，是一部非常令人回味的影片。这部描写男女爱情的军事题材作品在那个时代不多见，也很难得。

　　《柳堡的故事》是军旅作家石言创作的小说。写的是:抗战时期，新四军进驻一个名叫柳堡的村子，村里有一位漂亮的女孩子叫二妹子。一位名叫李进的新四军副班长住进她家后与二妹子产生了感情，两人的事后来被领导发现了。按照部队纪律战士是不允许谈恋爱的，李进在指导员的开导下只好服从命令，暂时中断了与二妹子的联系。不久，部队上前线，李进与二妹子将爱深深地埋在心底，忍痛分手。几年后李进所在部队又经此地，已经升为连长的他去找二妹子，得知二妹子自部队走后参加了游击队，还入了党，成为一名干部，并且一直在等着他。两人在当年约会的地方又重逢了。最后，有情人终成眷属。

　　《柳堡的故事》最初发表在南京一家刊物上，很获读者的好评。南京军管会文艺处长赖少其、剧作家沈西蒙以及作家黄宗江看了后都感到这个是拍电影的好本子，便找到石言合计将它改成剧本，并由黄宗江与石言完成这一改编。

　　在改编过程中，有人提出在战斗生活中，军人与地方姑娘之间谈恋爱违反了军队纪律，应当予以批评。还有人索性这样说，军事影片中不应当出现谈恋爱的镜头。其实，在小说发表后，这种批评就已经开始了。上述种种意见使石言和黄宗江的改编工作陷入困境，好在当时中宣部主管文艺的周扬在关键时刻支持了他们。周扬在看了小说后很是欣赏，同时也指出了小说立意的不足之处。周扬认为，小说经过改编应该是可以搬上银幕的。他在批示中表示:军队作品并非不能表现爱情，而在于如何表现，“戏中最最关键的一点是部队的纪律，特别是军民关系方面的纪律问题，如果这恋爱是发生在部队和驻地居民之间的话！同时又是在紧张的残酷的战斗环境中，像恋爱这类属于个人情感个人幸福的事，就不能不退到生活的极不重要的地位中去。因此在表现这个题材的时候，不要只表现一种纯洁的、真正的、高尚的爱情，而更重要的是要把它安置在生活中的适当位置上。如果这个位置没有摆上，那就要成为不正确的，不真实的了。”

　　周扬的指示使黄宗江和石言茅塞顿开。他们为作品确立了个人利益要服从革命利益，必要时甚至牺牲个人利益，但归根结底个人利益与革命利益是互相结合的构想。于是他们让二妹子的命运与新四军的来去、对敌斗争和胜败，始终紧密相连，使之与李进的爱情有了更加坚实的基础:李进也被塑造成一个在党的帮助下用集体主义一步步克服个人主义，在对敌斗争和自我斗争中成长起来的人物。

　　剧本完成后，1957年，八一电影制片厂决定立即投入拍摄，并指定由新中国第一位女导演王苹来执导这部影片。

　　王苹接手《柳堡的故事》后，又组织人按剧情需要对剧本作了适当的修改。但王苹没有物色到演“二妹子”的适当演员。于是黄宗江、石言推荐了华东军区解放军艺术剧院的话剧演员陶玉玲。

　　电影的外景地选在江苏宝应县柳堡乡。柳堡原来叫留宝头，后又改名刘坝头，石言在创作这部小说时为体现既是战争又是抒情的风格，遂将刘坝头改成了柳堡，因“柳”字多情，“堡”有兵味，况且刘坝头那里也确实长了许多大柳树。《柳堡的故事》上映后刘坝头也就改叫柳堡了。

　　王苹带摄制组来到柳堡，她安排演员与老乡们生活在一起，以体验自己所演的角色。陶玉玲与饰演“我爹”的康天生同志一起跟老乡学划船，跟姑娘们割麦子，还利用业余时间帮姑娘们学文化。其他演员也和陶玉玲一样，和老乡们打成一片。正因为有了这亲身的生活体验，戏拍得十分顺利，演员们得心应手。开拍之前，王苹爱人宋之不幸去世了。为了拍好这部戏，她克制住内心的悲痛，几乎将全部时间都扑在了拍戏上。

　　《柳堡的故事》是陶玉玲第一次拍电影，这部电影也成了她的成名之作。也许正是因为头一次上的银幕，陶玉玲演得才更为本色，用她自己的话说“本色得什么也不懂，什么镜头，什么近景、远景，一概不知。”直到数十年后，谈起当年演二妹子第一个镜头的情景，她还记忆犹新:“风景很漂亮，柳树、小河、慢慢划的一条小船……我的背影，我跟我爹就这样划着船出来了，慢慢地上岸……上岸以后，听到有人在唱歌，实际上是在帮我们家盖房子，在修房子……我是一个十六七岁的小姑娘，也没见过这么多新四军，这么多男孩子，一上岸一看这么多，就很不好意思地从这些部队的中间这么低着头走过去了。然后就问小牛他们都是谁啊？他说这就是副班长……”

　　看过《柳堡的故事》的观众对片中二妹子躲在水塘里的那场戏一定印象很深。其实，这场戏是在北京莲花池拍摄的。拍摄时天气很冷，水很凉。王苹怕冻着陶玉玲，让美工高阿马挑来两桶热水，一开拍就往池里倒，然后陶玉玲再跳入水中。其实，那么大的水塘两桶热水能起什么作用呢？陶玉玲还是冻得直发抖。不过，当时她的心被大家的关心暖得热乎乎的。

　　《柳堡的故事》是反映爱情故事的，但影片中并没有一处具体表现谈情说爱的镜头。其实，细腻含蓄正是这部片子的成功之处。戏中陶玉玲的话很少，一段要求参军，三次叫副班长，台词总共加起来才208个字，但她凭着自己的聪慧灵性把少女怀春的情致演到了极致。导演王苹只要一点拨，她就立马能悟出什么来。而王苹点拨最多的要算那句“二妹子，给我们加点糖。”比如剧中有一场戏描写的是部队回来后，小牛把副班长拉到姐姐的房间里，让他看二妹子给他做的鞋，副班长不好意思地跑了出去。摄影师这时将镜头摇向了正在梳妆的二妹子，当陶玉玲表演在头上插花动作时，在一旁的王苹对她叫道:“好，二妹子，再给我们加点糖。”陶玉玲在那一刹那，自然流露出甜甜的一笑，这甜甜的一笑将少女的腼腆柔情表现得淋漓尽致，乐得王苹嘴都合不上了。

　　同样的含蓄也体现在了副班长身上。剧中有一场戏是二妹子给副班长倒水，烫得副班长跳起来又死捧着那个杯子，嘴里连忙说着没事没事。还有二妹子让小牛捎信儿约副班长到小桥那边去，副班长高兴得不知怎么好了，咧着嘴到旁边做了一套单杠。这些动作将那个年代爱情的含蓄表现得淋漓尽致，这些都是《柳堡的故事》这部成功作品的添彩之处。

　　“九九那个艳阳天呀咦唉哟，十八岁的哥哥呀坐在河边，东风吹得风车儿转啊，蚕豆花儿香啊麦苗儿鲜……”与演员的含蓄相比，《柳堡的故事》还把另一种美的享受带给了观众，这就是优美景色与悦耳音乐的完美结合。在导演王苹细腻抒情风格的指导下，摄影师曹进云将苏北水乡恬静，优美如画的景色展现得淋漓尽致。尤其是影片开始时江南的小桥流水，绿色的田园，转动的风车，动人的音乐将观众很快带入一个和平、宁静、温馨的环境，预示着一个优美爱情故事的即将发生，而影片那首主题曲《九九艳阳天》更是将这种妙不可言的美丽推向了极致。

　　1958年初，《柳堡的故事》拍摄完成，影片一经公映，立即在全国引起了强烈的反响。影片所到之处，到处都响起了《九九艳阳天》那优美的旋律。不过这首由高如星创作的曲子同样也引起了不小的争论，有人认为这首插曲“表现了一种小资产阶级的粉红色的爱情幻想”“迎合了很多青年的不健康情绪”。使人在歌里“感受到的是一种软绵绵的不够健康的情绪”，“好像是又听到了解放前扬州姑娘卖唱时的那种扭扭捏捏的音乐格调，也想到了周璇唱的《天涯歌女》，二者在旋律的装饰上很相似”。《北京日报》《人民音乐》《大众电影》等各大媒体围绕这场争论也相继刊发《“九九艳阳天”是一首很健康的歌曲》、《“九九艳阳天”的创作方向值得研究》、《战士喜爱“九九艳阳天”》、《不应该过分推崇“九九艳阳天”》、《这不是一首好的爱情歌曲》、《“九九艳阳天”唱起来不对劲》等等争论文章。著名音乐家李焕之、瞿希贤、李凌、谭冰若等都肯定这首歌，认为“这是一首比较成功的爱情歌曲，委婉动听，旋律比较优美，并且有令人感到亲切的南方民歌的特色”。罗瑞卿总长也称:“这是一首最好的抒情歌曲”。当然，这场争论的结果使得《九九艳阳天》传播得更广了。如今已再没有人认为这是一首不健康的歌曲，他成了中国电影史上的一首优秀插曲而永远流传下去。

　　周恩来总理也非常喜欢《九九艳阳天》，同时对陶玉玲在影片中扮演的二妹子也很是欣赏。在1959年国庆十周年招待会上，周总理对陶玉玲说:“你是在《柳堡的故事》里演二妹子的吧，演得很甜啊！演得不错嘛，你还年轻，不要骄傲，好好努力。”听了总理那鼓励的话语，陶玉玲感动得不知说什么好，只是连连点头。