宝应有着较为深厚的刺绣历史文化，宝应人在历经30年的刺绣过程中为适应市场需求，取长补短，创新发展，凝聚升华，自成一体——宝应绣。宝应乱针绣具有与众不同的刺绣表现技法，把传统宝应刺绣巧妙地融合到常州乱针绣之中;借鉴苏绣等传统的优点，使之具有极具观赏性与独特的刺绣艺术。 宝应有着较为深厚的刺绣历史文化。在这方热土上，不知多少代刺绣人在具有悠久历史的民间刺绣艺术上默默奉献。直到上世纪八十年代，常州艺术大师陈亚先将老前辈杨守玉大师的乱针刺绣针法无私的传承到宝应人手中，从而使常州乱针绣与宝应刺绣相融合产生出“宝应绣”这一刺绣品牌。 宝应人在历经30年的刺绣过程中为适应市场需求取长补短，而把宝应刺绣巧妙地融合到常州乱针绣之中，并把常州乱针绣的“井”状针或“交叉”状针法，根据作品的需要进行大胆的改动成“三角”乱针、“五角”乱针、“艹”状乱针和“交叉”乱针等等。这种创新发展，凝聚升华，自成一体——宝应绣，从而将宝应绣成一片锦绣。 为了更好地在刺绣特别是乱针绣原创艺术上得到进一步的提高，笔者于2014年3月参加了清华美院刺绣研修班作专题学习深造。通过半年多刺绣知识的拓展学习，明确了对刺绣创新、刺绣品牌的创建和对刺绣原创作品的要求，认识到只有通过自己不断的努力，潜心学习，认真揣摩，坚持特色，精益求精，才会让宝应乱针绣达到艺术顶峰。为此，本人特撰写本文，以此来检验、汇报自己的学习成果。 一、较为深厚的历史文化奠定宝应乱针绣的创新与发展的基础 从秦汉时起宝应境内即渐次出现缫丝手工作坊。公元前486年，吴王夫差为北上伐齐开凿邗沟，此地临近入淮口射阳。此后，过往船只带来江南文化，当然也包括种桑、养蚕、缫丝、织锦等与民生息息相关的技术;早在1250年前的唐朝，“诗仙”李白在游历宝应赋的《白田马上闻莺》诗中就留下了“蚕老客未归，白田已缫丝”的千秋佳句。可见盛唐时期，当时宝应的缫丝以及刺绣民间工艺已很发达。 当历史的长河由唐朝流经510多年后到达元代时，却有一位西洋的外国人，在他们所写的名著《东方见闻录》(又名《马可·波罗游记》)中用外文又记载了宝应的民间刺绣。1283年，意大利旅行家马可·波罗途径宝应。在他的《东方见闻录》中，有一段说到当地的缫丝织锦，应当看成与绣乡鲁垛境内有关的文字：“晚上，来到一个大市镇，名叫宝应。居民信仰佛教、崇拜偶像，对死者实行火葬，使用纸币……他们靠工商业维持生活，丝产量很高，并且织成金线织物，生活必需品极为丰富。”由此，可见当时宝应的市井十分繁华，更显见那时的宝应缫丝业以及民间刺绣、各种金线织物的发达。 宝应民歌《绣兜兜》(又名《锣鼓车》)的唱词有这样的记载：“姐在房中绣兜兜，绣个兜兜送把情哥哥，上绣金龙盘玉柱，下绣狮子盘绣球。情哥哥，送把我家哥哥兜心口。”这首宝应民歌由农民歌手郑诚于1956年赴京参加全国第二届民间音乐舞蹈会演，唱进中南海，得到国家领导人的赞赏。后来由著名歌唱家雪飞演唱，并灌成唱片，流传海内外。 二、宝应乱针绣的创新、发展不可脱离它独特的艺术特点 乱针锈，是上世纪30年代由苏绣刺绣家杨守玉所创造的刺绣针法，这种针法融合了中国传统刺绣的技术以及西洋油画艺术的特色，并受到清末民初沈寿的仿真繡所启发影响。传统苏绣中，每一针之间是紧密相接，并且呈同一方向排列，但在乱针绣中，针法长短不一、方向不同且互相交叉，并运用分层、加色的手法，使得在色彩上更为丰富。创造者杨守玉除擅长刺绣外，也擅长绘画，并学习西方绘画，乱针绣的发明，即是在两幅以西画为绣稿的作品中产生的。上世纪八十年代在江苏常州得到了传承。当代艺术大师刘海粟曾经对乱针绣大加赞赏：“乱针绣是我国刺绣家族中绽放出来的一支奇葩。”并为后人亲笔书写了“乱针绣”三个大字。乱针绣是把画理和绣理结合在一起创造出来的一种新的刺绣艺术。 宝应乱针绣乱而不杂，密而不堆，技法千种，运用于不同的表现形式，从而立体感很强，呼之欲出，颇有西洋油画的效果。就如朱军成大师所总结的那样归纳起来有三大特点： 乱中变活——宝应乱针绣最大的特点之处便是针法具有“乱”的特点。一是为“规”而乱。这里边的“乱”，是工艺家们为了得到整体的统一和更为活泼的变化。工艺家手中的绣针就是画家的画笔，丝线就是颜料，以针代笔，以线代色，作者完全可以在画布上自由地表达自己的思想感情，因而这种“乱”是建立在有情理的、有规则的“乱”;二是为“视”而乱。灵活多变的堆砌重叠，以及无数不同的方向，不同的长短，不同的粗细，不同的色彩所组成的线条，自由奔放，让观者从中不断地感受到“乱”所带来的视觉效果和从中迸发出的活力，用纵横交叉的线条组织来表现各类物体的光色透视效果;三是为“动”而乱。“实以虚推之，明以暗相衬”，“乱”中显示出动感，是工艺家正确把握好作品的远近、明暗、冷暧、虚实等对比关系，利用光和色的变化规律来充分透射出作品极富立体质感的整体美。 色彩丰富——宝应乱针绣近看针法紊乱，无拘无束，远看层次分明，色彩丰富。一是来自于理念。乱针绣借用西方绘画的着色理念，用不同的交错针法来体现物体的质感和空间感，色彩丰富，立体感强，是乱针绣的最大特点;二是重色彩效果。乱针绣一般刺绣的层次要多得多，色彩堆积厚实，其色彩效果就突显出来了。乱针绣因有丝线光泽，绣面上各种不同方向线条在不同的光线照耀下变化莫测，作品看上去像油画，但又更优于油画;三是用不同丝线。我们知道，油画的两种颜料一经调和，就变成了另一种色相，原来的两种颜色已不再存在;而丝线则不同，丝线的两种色线经过交叉重合后，便可以得到第三种色相的色感，原来的两种色相依然存在，所以她比油画的色彩更艳丽明快，形成了乱针绣的独特风格。
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