花鸟画家陈务人 让吴昌硕赞叹的宝应画家

　　陈务人（1870年-1947年）字篔庄，号竹园庄，室名丛篔馆(“篔”是一种长在水边的大竹子。想陈务人与竹子应有不解之缘)，扬州宝应县人。陈务人幼时居宝应县贾家巷，为明东海侯陈文之后。陈文祖居合肥，南北征战，累立战功。元季归明太祖，官都督佥事。卒后葬宝应县城东北一里松袁庄，追封东海侯，谥孝勇。陈务人家学渊源，用功精勤，书法雄浑有力，四体皆精，尤擅行草；绘事凝练厚重，以松柏、羽禽、花卉见长。初习工笔花卉、仕女，与老画家沈小合结为忘年交后，改大写意。游历于上海、南京、扬州、无锡一带。
　　陈务人为清末廪生，曾在镇江金融巨头许某家任家庭教师。许家藏有珍本秘籍，兼及历代碑帖字画，其在教学之余借以临摹，苦练技艺,历久终自成一面。由于长期生活在莲藕之乡的宝应,所以对荷花也情有独钟,笔下荷花特别精神,受到海派大家吴昌硕的赞叹。
　　据说光绪时，吴昌硕作客宝应安宜镇。席间,酒楼老板拿出备好的笔墨纸砚，请吴作画。微醺的吴昌硕，拈起一管大白云，默坐静思约一刻钟后，以篆书笔意入画，涂抹片刻，只见六尺宣纸上，已是荷、叶婆娑，流水潺潺了。顿时，引来众人掌声一片。酒后,当吴昌硕再次走近他刚刚画的那幅荷花图时，不由惊呆了。只见画边多出一幅四尺对开的小画，画中从上到下，虽只是几支随意交织着的荷干，无一叶一花，然观之却是苦心经营之作。全幅皆枯墨写就，仅一朱砂小印压角。吴昌硕俯身细看问道：务人是谁？并喃喃道：务人画荷，我不及也。由此可见年轻时的陈务人写意荷花之好。
　　陈务人性情高雅，富有才华，其花鸟画尤为时人所重。他擅长花卉翎毛，于淡泊中见雄浑，亦工书法行草，笔力遒劲洒脱。一次，苏州金融界汪某慕名请作墨荷一幅。画成，汪爱不释手，特邀苏州名流共赏。从此，陈声名大振。
　　《锦鸡图》乃陈务人画于1920年的一幅作品。画家用墨笔勾出巨大的湖石，兼工代写一只美丽的锦鸡立于巨石之上，神态安详。牡丹枝干则用没骨法，浓而不艳，娇而不媚。画技娴熟，行笔迅捷，作品寓意“富贵吉祥”。题款“召侯仁兄先生雅正，庚申夏四月陈务人作”，钤“陈务人印”、“篔庄”二印。“召侯”为程召侯，是翁同和的学生,清末任过布政使，以榜书出名。此画是陈务人题赠程召侯的，其时，陈务人的绘画已誉满苏扬。程召侯虽为前朝高官，但也为文人，两人互有交往是可能的。但画中“夏四月”的题法似有笔误，原欲写“庚申孟夏”，漏了孟字,此乃臆测。
　　《猫蝶图》是陈务人画于1922年的一幅写意花鸟画。该图用色清雅,笔力老辣,猫蝶形神俱佳,上部留有较大空白,画家题诗一首:“花丛尽日作勾留,展翅翩翩最上头,欲语狸奴休作恶,凭谁能力逼庄周?”此处用庄周梦蝶典故,表明的是画家的人生态度。
　　书画扇面《荷柳图》是陈务人与射阳名宿曹宗道合作完成的一幅扇面作品。由陈务人画荷花和柳蝉。画间是陈务人用“二王”笔法书写的书法体会箴言,左边是曹宗道用篆书摹写的积古斋钟鼎文一则。整个画面自然清新,笔力淳厚,书卷气足,余韵绵长。
　　1929年6月,陈务人三幅书画作品参加杭州西湖国际博览会时，得到当时美术界的推崇。一幅获奖作品当即被一日本藏家高价收藏，陈务人再次名声大噪。同年，商务印书馆出版的《上海画集》收录了当时包括吴昌硕、王震、吴湖帆、陈云彰、曾熙等一批知名书画家的精品代表作，陈务人作品亦被收录在列。
　　陈务人长期寓居镇江，借庵堂作画室，以卖画为生。晚年返故里颐养天年，住状元桥西首。一天清晨，偶遇伪军遛马，被撞伤，导致肢体瘫痪，辗转床褥，直至谢世。1947年去世后渐被人淡忘。陈务人虽归小名头之列，但因其作品具有较高的艺术水准，近几年重新进入人们的视线，受到收藏爱好者的关注。